Напитки

КОКТЕЙЛИ
Различают алкогольные (содержащие один или несколько алкогольных ингредиентов) и безалкогольные (в том числе молочные) коктейли. Они часто используются в качестве аперитива, подаются как самостоятельный напиток (например, на приеме, названном в честь самого напитка «коктейль») или аустер. Пить коктейль принято из соломинки-трубочки. Напиток не принято выпивать залпом, его полагается медленно потягивать во время отдыха или разговора. Подобные напитки часто подаются в ночных клубах, на вечерних мероприятиях и праздниках.
Коктейли расставляются на подносах, разносятся официантами или заказываются у барной стойки. Достаточно назвать бармену название широко известного коктейля или желаемые ингредиенты.
Классический бокал для коктейля — с широкой, напоминающей коническую форму, чашей на высокой ножке. Однако в зависимости от составляющих компонентов напитки допустимо смешивать и в высоком прямом бокале, и в рюмке. Безалкогольные напитки принято подавать в узких, прямых бокалах.
При изготовлении коктейлей часто применяются миксер или шейкер, однако существуют рецепты, при которых ингредиенты наливаются слоями и не перемешиваются.
Разновидностью коктейлей являются холодные, густые напитки фраппе и мист, изготавливаемые из мороженого, кофе, холодного молока и фруктово-ягодного сиропа. Мист подают с водкой, бренди и коньяком, а способом фраппе смешивают сладкие настойки, содержащие сахар, ликеры и кремовые напитки. Подаются напитки в стакане, наполненном измельченным льдом.
Если вместе с трубочкой подана специальная длинная палочка, с ее помощью можно перемешать ингредиенты или выдавить дополнительно лимонный сок из ломтика лимона. Подача напитка с двумя трубочками обычно имеет декоративный характер.



Переломный момент

Соколов Скаля сообщил в ЦК комсомола о новом замысле картины и получил одобрение.
Снова поездки, встречи с людьми, раздумья. Лишь в 1946 году Павел Петрович приступил к непосредственной работе над задуманной картиной. Он тщательно ознакомился с многочисленными документами и фотографиями, с воспоминаниями оставшихся в живых участников событий. В мастерской художника, у Белорусского вокзала частыми гостями были Сергей Левашов и Радик Юркин. Нужный настрой в работе Павлу Петровичу давали дневники и записные книжки Ульяны Громовой. В них девушка вписывала тронувшие ее душу строки Пушкина, Лермонтова, Тургенева. Прочитав, например, сочинения Николая Помяловского, Ульяна записала его слова: «В жизни человека бывает период, от которого зависит моральная судьба его, когда совершается перелом его нравственного развития. Говорят, что этот перелом наступает только в юности. Это неправда: для многих он наступает в самом розовом детстве». Соколов Скаля выбрал для сюжета своей картины простой, но волнующий момент из жизни молодогвардейцев. В комнате, плотно зашторенной, при свете керосиновой лампы собралась вокруг стола большая группа комсомольцев подпольщиков. Они слушают доносящийся из радиоприемника голос далекой Москвы. За стенами комнаты жестокий, хорошо вооруженный враг, но на лицах краснодонцев нет страха, нет отчаяния. Они готовы к смертельной борьбе во имя победы. Они не отступят. В романе «Молодая гвардия» Александр Фадеев так описал этот эпизод: «Тот, кто не сидел при свете коптилки в нетопленной комнате или в блиндаже, когда не только бушует на дворе осенняя стужа, когда человек унижен, растоптан, нищ, кто не ловил окоченевшей рукой у потайного радио свободную волну своей Родины, тот никогда не поймет, с каким чувством слушали они эту речь из самой Москвы… Это говорила их надежда и месть… Дыхание огромного мира, окружающего их маленький городок, затоптанный в грязи сапогами вражеских солдат, мощное содрогание родной земли, биение ночной Москвы врывались в комнату и наполняли их сердца счастьем сознания своей принадлежности к этому миру».



ЧАЙ

Прием типа «чай» — вечерний вид приема, устраиваемый между 16 и 18 часами. «Чай» называют также женским видом приема. Он активно применяется в официальной и дипломатической практике, но может быть также устроен, например, женой главы компании для жен фирм-партнеров.
На прием «чай» приглашаются несколько (7-Ю) женщин. Дамы рассаживаются за одним столом. К чаю подаются печенье, конфеты, выпечка, а также бутерброды и фрукты. Дамы сами берут дополнения к чаю. Темы для разговоров предпочтительны светские или тематические, если прием посвящен определенному событию.
Покинуть прием «чай» позволительно до его окончания, предупредив хозяйку, но не прощаясь лично с каждым гостем.



ФАСТФУД

«Допустимо ли кормить мужа фастфудом» — все чаще спрашивают женщины, увлеченные карьерой. Если супруги придерживаются одинакового мнения, то почвы для возникновения конфликта нет. По обоюдному согласию пара приобретает готовые пакетики полуфабрикатов и питается в закусочных, либо оба обходят общественное питание стороной.
Труднее обстоит дело в семьях, где муж предпочитает свежие блюда и здоровую пищу, а жена не согласна тратить каждый вечер на приготовление еды и готова довольствоваться фастфудом. В этом случае паре предстоит определить суть возникающего конфликта. Что важнее для мужа — правильное питание или сам факт домашнего ужина? С чем не согласна жена — ей жаль потраченное время или она не умеет и не любит готовить? Если каждый из супругов сможет в спокойной обстановке высказать свою точку зрения, это поможет решению конфликта больше, чем упреки «Опять я ем не пойми что» и сетования «Что же мне, весь вечер на кухне торчать?»
Результатом разговора должен стать компромисс. Например, жена составляет меню, требующее на приготовление не более 30 минут в день, а муж будет сам готовить обед или ужин в свой выходной день или приглашать жену в ресторан. Если жена готовит не очень хорошо, решению конфликта на первых порах поможет также совместное приготовление еды.



Вопрос исчерпан

А он сказал: «В этот тяжелый час испытаний, когда наше отечество находится в опасности, писатели и художники идут в первых рядах борцов с фашизмом». И далее: «…я свою денежную премию отдаю в фонд обороны. Думаю, что и другие работники искусств не только пером, но и своим трудовым рублем помогут Красной Армии бить врага»,
Николай Александрович замолчал, выжидающе глядя на Куприянова и Крылова. А по-моему, ничего удивительного не произошло, спокойно сказал Порфирий Никитич, так и должно быть. Разве мы не отдадим свои премии в фонд обороны? Да и не только мы. Но Тихонов первым сказал об этом по радио на всю страну. Вот и молодец. Все трое решили, что вопрос исчерпан, и склонились над своими листами бумаги. Раздался телефонный звонок. Трубку взял Крылов. На проводе был Самуил Яковлевич Маршак: Выступление Тихонова слышали? Мы знаем о нем и полностью его поддерживаем. Я не сомневался в этом, потому приглашаю вас к себе на завтра, ну, предположим, часа в два. Сможете? Постараемся. Вот и прекрасно. Жду. Кукрыниксы не удивились этому приглашению. С Маршаком они сотрудничали давно и успешно. Самуил Яковлевич часто делал острые, «стреляющие» надписи к карикатурам и плакатам Кукрыниксов, придавая рисункам дополнительную «убойную силу». Когда художники пришли на квартиру к Маршаку, там кроме хозяина уже сидели поэты Виктор Гусев и Сергей Михалков, тоже отмеченные премией текущего года. Маршак спросил Кукрыниксов: Чаю хотите? Есть хлеб и кусок колбасы. Убрав со стола посуду, Самуил Яковлевич сел в любимое кресло, подумал минуту и заговорил:



ЭТИКА ПРИМЕНЕНИЯ

Духи наносятся на кожу, а не на меха, одежду или украшения. Только к вечернему платью допустимо попадание капли духов на одежду. Духи принято наносить за ушами, на сгибы рук, виски, в углубление на груди.
Количество использованных духов должно создавать аромат и не испариться через час, но не затмевать все окружающие запахи. Чем ближе вам предстоит общаться с собеседником, тем тоньше должен быть используемый аромат, чтобы не раздражать и не отвлекать. В случае если вы заметили негативную или недовольную реакцию собеседника или узнали об аллергической реакции на запахи, по возможности удалите остатки парфюма в туалетной комнате.
Не стоит добавлять слишком много духов, удалившись в туалетную комнату. Это будет сильно заметно, когда вы вернетесь.
В домашней обстановке предпочтительнее туалетная вода. В случае сомнения классические, завоевавшие почтение духи окажутся предпочтительнее, чем ошибка в выборе подходящего запаха. Существуют также интимные, влекущие ароматы, используемые в вечернее время.
Важно хотя бы иногда менять парфюм. Не рекомендуется связывать свою индивидуальность с единственным запахом, иначе можно прослыть «синим чулком».
Научный подход объясняет, как запахи вызывают различные реакции и отношение окружающих. С точки зрения этикета молодым женщинам следует быть особенно осторожными: аромат их духов или туалетной воды не должен выступать сильнее, чем у более важных и уважаемых дам. Перед неофициальным праздником дозволительно брызнуть парфюм в воздух и пройти в облаке аромата, он распределится везде равномерно и оставит развевающийся ароматный шлейф.



Показания В.М.Березина

Ну что ж, гражданин Березин, будем считать, что «свадьба с генералом» не состоялась. Пойдемте, нас ждут.
Через два дня Глебов и Владимиров покинули Саратов. Они увозили ценный груз: двадцать два произведения живописи русских мастеров и папку с протоколами первых допросов арестованного преступника и свидетелей. Владимиров, не присутствовавший на допросах, с интересом просматривал протокольные записи. Из показаний В. М. Березина: Еще в Петрограде, в кругу не примкнувших к революции художников, я услышал возмутившее нас известие о живописце Владимирове, поступившем на службу в рабочую милицию. Затем, после моей Петроградской кражи, в Саратовском Радищевском музее я издали увидел Владимирова, представившегося уполномоченным Наркомпроса. Я понял, что милиция села мне на хвост, и решил ближе сойтись с Иваном Алексеевичем, чтобы знать его планы и намерения. Для этого устроил кражу на берегу. А главное я хотел пустить милицию по ложному следу.
Вопрос. Как у Курихина оказалась картина Владимирова «Его высокоблагородие» и почему вы ее выкрали у Курихина? Березин. Прежде всего надо сказать: я не знал, что автор картины Владимиров. На холсте в правом нижнем углу стояла надпись, но она скорее всего читалась как «Ветошников», а не «Владимиров». (Прочтя эти строки, Иван Алексеевич вспомнил, как он долго придумывал себе замысловатую подпись на картины, чтобы труднее было ее имитировать любителям подделок). Поскольку фамилия художника Ветошникова мне не была известна, я решил от картины избавиться. Через одного знакомого, торговавшего на Верхнем базаре, я сбыл картину. Вскоре я увидел «Его высокоблагородие» у Курихина, моего давнего приятеля. Оказалось, его племянница купила картину на базаре для своего дядюшки в подарок. Узнав о намерении Владимирова посетить саратовских коллекционеров, в том числе Курихина, я вечером . того же дня выкрал картину, чтобы не оставлять следов от Петроградского дела…



Самая большая трудность

Евсеев старался с наибольшей точностью передать и весь облик Владимира Ильича. Это была одна из первых попыток показать в монументальном произведении великого человека с удивительной простотой. После окончания модели памятника статуя была подвергнута широкому обсуждению. -Трудящиеся Выборгской стороны, близко знавшие Ленина, особо пристрастные к монументу, постановили «считать модель памятника и фигуру Ленина пригодными и хорошими». Одобрила монумент и специальная комиссия — ученые, художники, искусствоведы.
Отливка памятника была поручена рабочим одного из старейших заводов «Красный Выборжец». Для монумента требовалось более девяти тонн бронзы, а металла в стране было мало — пришлось даже переливать гильзы от патронов и детали машин. С берегов Онежского озера доставили в Ленинград черно-серый гранит для постамента.
Заложенный в 1924 году монумент был открыт 7 ноября 1926 года. Открытие памятника вылилось в праздник — пришли тысячи демонстрантов, взвились в небо красные стяги, звучала музыка.- После орудийного салюта под звуки «Интернационала» с памятника спало покрывало. Первый в городе и стране монумент Ленина начал свою жизнь.
Памятник, поставленный сначала на небольшой площади, после войны перенесли на другое место, связав его с реконструированным зданием вокзала и новой площадью, выходящей к Неве. Появилась возможность кругового обхода памятника. Неторопливо обойдите монумент — вы почувствуете, как интересна и своеобразна композиция его, если смотреть с разных точек. Если, например, встать в центре,- вы увидите устремленность памятника вверх. Гранитные глыбы движутся по вертикали. Фигура вождя прямо и прочно стоит на башне. Но вглядываясь, мы замечаем, что фигура находится не на оси по отношению к своему пьедесталу, она чуть сдвинута влево.



Молодые студийцы

Соколов и Гершаник уважали своего учителя, но от комнатных натюрмортов юношей тянуло на улицу, в людскую гущу, с ее радостями и тревогами, надеждами и заботами.
Много лет спустя Соколов Скаля напишет! «Уже тогда, в студии Машкова, я твердо решил, что буду, что должен писать большие картины с людьми и переживаниями, со всей той сложностью, в плане которой развертывалась передо мной жизнь, которая увлекала меня, тащила в свое пекло, заставляла глубже и осязательное чувствовать ее дыхание, ее температуру, биение ее учащенного, лихорадочного пульса».
Наступили февральские дни семнадцатого года, запомнившиеся Соколову и Гершанику как «сплошной митинг». Соколов сразу окунулся в круговорот событий. Однажды он вбежал в студию и с порога крикнул: Натюрмортики пишете, вазочки, цветочки, да?! А там на улице такие же, как мы, парни винтовки в руки взяли! Кто то попытался оправдаться, но Павел оборвал его: Дело надо делать, а не говорить о преданности революции. Кто со мной в студенческую милицию идет? Ну, выходи! Первым поддержал друга Гершаник, за ним еще четверо шагнули вперед.
Отряд, в котором находились молодые студийцы, сражался на баррикадах с царскими войсками, занимал полицейские участки, действовал смело, решительно, порой дерзко. В уличных боях Роман Гершаник был легко ранен в бедро, а Соколов получил от солдатского приклада огромный кровоподтек над левым глазом. Под впечатлением рассказов о героизме русских солдат на фронтах первой мировой войны, которыми изобиловали журналы «Лукоморье», «Нива», «Московский Листок», Павел Соколов в мае 1917 года отправился на передовые линии русских войск. С пистолетом в кармане вместо документов Павел устроился на крыше санитарного поезда и вскоре прибыл в Карпаты, под Тернополь, где в то время шли последние бои империалистической войны.



ДЕЛОВОЙ ЛАНЧ

Деловой ланч (бизнес-ланч) начинается в 12-13 часов, в обеденное время. Распространенная, современная форма для встречи с партнерами или коллегами по работе. Встреча проводится без супругов. Обычно в ресторане или кафе. Бизнес-ланч предполагает обсуждение деловых моментов. Согласно правилам бизнес-этикета приглашать на бизнес-ланч допустимо коллег и партнеров своего или более низкого ранга.
Особое место стоит уделить выбору ресторана и даже предварительно побывать там. Место выбора ресторана — нейтральная территория или ближе к офису партнера. Предварительно заказав столик, организатор мероприятия обычно появляется на десять минут раньше назначенного времени.
В связи с конфиденциальностью обсуждаемой информации предпочтительно выбрать столик подальше от входа и шумных мест, особенно если встреча предполагает подписание или использование деловых бумаг.
Правом выбора блюд обладает приглашенная сторона (неважно — мужчина или женщина), задача пригласившего — предварительно проследить, чтобы в меню был достаточный выбор. Счет оплачивает пригласившая сторона, даже если инициатором встречи явилась женщина, пригласившая коллег-мужчин.



Работы скульптора над упоением

Правая рука его была стремительно вытянута вперед, как бы утверждая только что высказанную мысль, в левой он сжимал кепку. Таким решительным, энергичным, уверенным в правоте идей коммунизма его видели и знали в Петрограде, в Москве, везде, где приходилось ему выступать.
На просмотре памятника среди приглашенных в Москву гостей была делегация Грузинской республики, которая предложила поставить статую в Закавказье, там, где в эти годы заканчивалось строительство одного из первенцев ленинского плана электрификации — Земо-Авчальской гидроэлектростанции, расположенной недалеко от Тбилиси, у слияния рек Арагвы и Куры. Автор статуи и заказчики — коммунисты фабрики Гознака согласились с этим предложением. Действительно, статуя казалась специально созданной для огромного пространства. Шадр выехал в Тбилиси, чтобы точно определить место ее установки и вписать статую в величавый горный пейзаж. Прошло еще два года упорной, кропотливой работы, прежде чем в 1927 году в день торжественного пуска гидроэлектростанции был открыт памятник.
…На фоне далеких синих гор и голубого неба ясно вырисовывается бронзовая фигура Ленина. Именно на этом фоне памятник «зазвучал» в полную силу, ярко раскрылся заложенный в нем смысл. Особую выразительность приобрел ленинский жест, направленный на плотину.
Сравнительно небольшой памятник, поставленный на высокий постамент, приобрел необычайную значительность, стал центром композиции, включающей в себя природный ландшафт и архитектурное решение гидроэлектростанции. Скульптору пришлось много потрудиться, чтобы добиться выразительности силуэта статуи, монументальной силы его звучания.



Итог своей многолетней работе

«Первое время,- писал скульптор,- я стремился восстановить образ Владимира Ильича Ленина в точном фотографическом плане, без привнесения чего-либо стороннего, с тем чтобы в будущем эти первые работы служили мне моделью в последующих работах. Я знал, что этим я становлюсь на путь многолетней, длительной работы. Но я избрал этот путь, так как имел отчетливое представление о том, какую огромную ответственность возложил на себя. Каждый новый бюст, каждая новая фигура В. И. Ленина, выполненная мною, развивали дальнейшую работу, целью которой было создание обобщенного синтетического образа Ленина (…) И задача художника состояла в том, чтобы от каждой фотографии, из каждого рассказа брать те характерные черты, которые помогли бы создать подлинно правдивый и в то же время обобщенный образ».
В 1927 году, когда у всех была еще так велика боль утраты, скульптор исполнил в гипсе скульптурную группу «Смерть вождя» (через 20 лет она переведена в гранит и установлена в Горках Ленинских). В решение этой композиции легли реальные события тех траурных дней, когда гроб с телом Ильича из Горок до железнодорожной станции, а затем с вокзала в Москве до Дома союзов несли на руках: Вовек такого бесценного груза еще не несли океаны наши, как гроб этот красный, к дому Союзов плывущий на спинах рыданий и маршей.
Так писал В. Маяковский. Представить это попытался пластически скульптор.
На склоненных плечах рабочих — гроб. Их фигуры переданы в замедленном движении. Ниспадающее с гроба полотнище, собирающееся складками, ритм которых величав и торжествен, словно ритм реквиема. Склоненные головы рабочих, их опущенные плечи передают остроту невосполнимой утраты.



Предварительная работа по обдумыванию композиции

Аникушин остановился на идее изобразить Ленина в дни Октября. По словам скульптора, тогда Владимир Ильич «был молодым, очень энергичным, с огромным энтузиазмом он утверждал рождение нового мира. В своих решениях он был непоколебим, уверен и тверд. Таким хотелось мне видеть Ленина в своей работе».
Скульптор рассказывал, что, думая о памятнике, о моменте, запечатленном в нем, он постоянно как бы слышал пророческие ленинские слова, сказанные в момент провозглашения Советской власти: «Рабочая и крестьянская революция, о необходимости которой все время говорили большевики, совершилась!»
Именно этот, высший момент торжества победы, момент подъема и радости Ленина стал предметом постоянных и долгих раздумий художника. Ключом для решения композиции послужили, по собственному признанию Аникушина, слова Н. К- Крупской о том, что Ленин был «смел и отважен» и во время революции находился в особенно радостном состоянии. «У меня была мысль,- писал скульптор,- поставить Ленина в такую ситуацию, чтобы его фигура выражала и приподнятое настроение, и энергию, и смелость, и отвагу».
Многие годы шел трудный поиск композиции памятника, положения фигуры, характера жеста.
Где бы ни был скульптор: дома или на ответственном заседании, в поезде или на отдыхе,- он везде рисовал, набрасывал будущую композицию памятника.
«Когда работаешь над ответственной темой,- писал он,- хочется проверить все возможные варианты и выбрать самый лучший. Мои друзья упрекают меня, что я часто ломаю, казалось бы, уже готовую работу и все начинаю заново. И это не из желания казаться оригинальным. Просто ‘ готовая модель для меня уже «устаревала», а в моем представлении рождался новый, может быть, более совершенный вариант».



Встреча

Неожиданно он отпрянул от подоконника, потом обернулся к Салиенко:
А что, Митрофан Ильич, можем мы на свадьбе побывать? Глебов недоуменно посмотрел на Ивана Алексеевича: Ты что это вдруг? Нам к отъезду готовиться надо, да и свадьба то у незнакомых людей… Да ненадолго, Федор… О чем речь! загрохотал Салиенко. Сосед несколько раз приходил, приглашал. А я ему: дел не в проворот, извини… А раз такое дело… Да нас там встретят как дорогих гостей! Иван Алексеевич, а за ним Салиенко и Глебов, с трудом пробирались сквозь гудящую, кружащуюся в свадебном вихре толпу к мужчине в светлом клетчатом костюме. Он сидел к ним спиной и скучно жевал селедку. Иван Алексеевич положил руку на плечо мужчины. Ба, какая встреча! Здравствуйте, воскликнул Владимиров. А я вас искал. Лилия Михайловна сказала, что вы уехали, и вы, оказывается, в городе, на свадьбе… Иван Алексеевич обратился к Салиенко и Глебову: Знакомьтесь, товарищи, это Березин, большой любитель живописи. А мы за вами, гражданин Березин, шагнул вперед Федор. Что это значит, Иван Алексеевич? удивленно вскинул брови Березин. Вместо ответа Владимиров спросил: Где «Его высокоблагородие»? Работы Левитана, Врубеля и других мы уже нашли… Березин посмотрел на Владимирова, потом на Глебова и Салиенко. Помрачнел. Там, в комнате молодых, кивнул он в сторону дома. Это мой свадебный подарок. Я, извините, не ожидал, что так быстро объявится автор…



ЖЕНСКАЯ ДРУЖБА

Женская дружба — предмет споров, сомнений, а порой и насмешек. Тем не менее дамы находят общий язык, и общение с подругами — важная часть жизни. Женщины встречаются чтобы обсудить важные события или проблемы, просто поболтать, сходить в кафе или ресторан, пойти вместе за покупками, в театр или кино, провести досуг или отпуск.
Чтобы сохранить хорошие, доверительные отношения, необходимо соблюдать несколько правил, а не воспринимать дружбу как обязанность подруги быть вашей «жилеткой» и выручать в трудной ситуации. Дольше всего сохраняется дружба там, где обе стороны готовы к компромиссу и пониманию.
Чтобы сберечь дружбу, необходимо относиться к подруге учтиво, не забывая про дни рождения и другие важные даты (даже если вас не пригласили на праздник) не только ее самой, но и важных для нее людей (мамы, сестры, мужа), быть чуткой и внимательной к ее интересам и изменениям в жизни, не только личного, но и делового характера.
Категорически запрещено критиковать членов семьи подруги, а также ее мужа или друга, даже если она готова с ним расстаться. Не стоит насмехаться над необычным хобби ее сестры или порицать сварливость свекрови. Даже если эти люди заслуживают критики, она должна исходить не от подруг. Не рекомендуется часто просить о помощи и осложнять жизнь подруги просьбами.
Не торопитесь с упреками («Я же говорила»), даже если подруга отправилась на свидание с мужчиной, о сомнительной репутации которого вы ее не раз предупреждали. Это ее опыт и если она не захотела услышать ваш совет, то теперь она нуждается в защите и поддержке.
Не стоит пренебрегать дружбой с новыми людьми из-за боязни разочаровать старую подружку. Пусть лучше и у нее появятся новые знакомства.
Основной закон дружбы — отношения надо поддерживать. Если вы заняты и не успеваете посидеть с подругой в кафе или поболтать по телефону, скорее всего, вашей близкой дружбе придет конец.
Не сплетничайте о своих бывших подругах. Не смейтесь и критикуйте их, иначе ваша новая подруга будет ожидать от вас того же.
С течением времени люди меняются. Не стоит наивно полагать, что под воздействием жизненных обстоятельств ваша подруга и спустя годы останется прежней. Дайте ей право становиться другой и не прерывайте дружбу.
Если в неоднозначной ситуации, например из-за отношений с мужчиной, ваша подруга решилась на предательство — вы можете прекратить с ней отношения или простить ее. Оказавшись пострадавшей стороной, не стоит тратить много времени и сил на доказательство ее вины и нечестности, достаточно сообщить ей о вашем изменившемся отношении. Прощать ли извинившуюся подругу — решать вам, обстоятельства бывают разные. Но приняв извинения, не стоит напоминать о них при каждом случае.



ПРИНИМАТЬ ПОДАРКИ

Принимать подарки порой труднее, чем выбирать и дарить. Принимая подарок, желательно развернуть его в присутствии подарившего или объяснить, когда именно он будет открыт. При большом количестве гостей в домашней обстановке подарки открывают либо сразу, либо в определенный момент вечера.
Все подарки, даже не очень желанные, достойны благодарности и по возможности похвалы: «Спасибо, мне очень приятно», «Спасибо, очень красиво».
Если подарок открывается после ухода гостей или на следующий день, то необходимо поблагодарить за подарок в ближайшие дни в устной или письменной форме.
Принесенные цветы необходимо поставить в воду, причем разные букеты в разные вазы, даже если цветы одинакового сорта. Если букетов много, желательно сопроводить цветы небольшими записочками — от кого букет.
Подарки в виде конфет, сладостей и напитков, адресованные лично хозяевам и преподнесенные как подарок, считаются индивидуальным подарком и не выставляются на общий стол. Торт, конфеты или напитки, принесенные для празднования общей компанией, появляются на столе.
Если подарок кажется вам слишком дорогим, отказываться от него стоит лишь в исключительном случае. Отказываясь от подарка, сообщите дарящему: «Я тронута, но подарок кажется мне слишком дорогим. Мне бы не следовало его принимать». Не принято произносить фразу: «Не стоило так тратиться», даже если подарок оказался дороже, чем то позволяет повод.
Отсылать подарок обратно на следующий день — моветон. Если вы открыли подарок позже, чем гость ушел, не пытайтесь вернуть подарок. Если подарок оказался совсем неподходящим, сообщить об этом позволительно исключительно в непрямой форме: «Только ты мог выбрать такую нестандартную вещь». Не стоит обсуждать с друзьями и гостями подарки, ими можно лишь восхищаться.



Памятник В. И. Ленину

Дело революции требовало немедленного возвращения Ленина на родину. За один день о его приезде узнал весь рабочий Питер. Несмотря на позднее время со всех районов стекались к вокзалу многочисленные колонны рабочих. Шли со знаменами, горящими факелами, как на праздник, рабочие Путиловского и Обуховского заводов, моряки Кронштадта, солдаты Московского и Преображенского полков. На перроне был выстроен почетный караул из матросов и солдат. При появлении Владимира Ильича матросы и солдаты взяли на караул, а оркестр военных моряков грянул «Марсельезу». Когда Ленин вышел из вокзала, площадь огласилась приветствиями. Народ ликовал. Громкое «Ура!» сотрясало воздух. Матросы и солдаты подхватили Ленина на руки и поставили на броневик. Лучи прожекторов скрестились на его невысокой коренастой фигуре. Он был виден всем, даже тем, кто был в самом конце площади. Ленин, стоя на броневике, приветствовал окружавших его рабочих и солдат. Вспоминая об этом выступлении Ленина, Н. И. Подвойский писал: «Стараясь овладеть всей площадью, громко и внятно Ленин произнес свою речь — страстный призыв к дальнейшему развертыванию революции. Характерный ленинский жест, которым он выбрасывал вперед правую руку, словно в ней и заключались искрометные его мысли, навсегда останется в памяти тех, кто слушал и видел Ленина на броневике у Финляндского вокзала».
Памятник В. И. Ленину, открытый в 1926 году, стал неотъемлемой частью городского ансамбля.
В годы Великой Отечественной войны, когда в городе рвались фашистские бомбы и снаряды, памятник был надежно закрыт землей. И хотя статуи вождя не было видно, ленинградцы знали — Ленин с ними, он участвует в битве с врагом. На площади давали клятвы отряды народных ополченцев, солдат и матросов, уходящих на фронт.



Стремление к выявлению символического начала

Романтической взволнованностью пронизано и произведение художника
A. П. Левитина «На защиту революции» (1969), отражающее драматизм революционных событий.
…Ночную тьму прорезает алое зарево костров, в свете которых полыхают красные знамена в руках красногвардейцев. Ленин беседует с рабочими. Неожиданно выхваченный из темноты фрагмент, построение изображения, смелые контрасты красного и темного цветов придают романтическую окраску всей сцене.
Стремление к обобщению, реалистической символике становится одним из характерных явлений в 60-70-е годы и для искусства различных национальных республик. Соединяя эпичность подхода к ленинской теме со своеобразием национальных мотивов и народных традиций, художники создают неповторимо яркие образы.
В традициях народного фольклора решен образ В. И. Ленина в триптихе молдавского художника И. Д. Виеру «Баллада о земле» (1969). Центральная часть триптиха названа «Декрет о земле». Ленин сообщает молдавским крестьянам о праве владения землей. Но художник не ограничивается разработкой только этого сюжета, а, желая рассказать о своей земле, создает символический образ Молдавии, исходя из представлений молдавского народа о своей Родине: отсюда в триптихе необъятные просторы пашен, цветущие сады, огромные леса… Земля Молдавии показана в разные времена года: и в пору ее раннего весеннего цветения, и во власти зрелой красоты лета, и в великолепном очаровании осени… И достигается это языком пластических символов, языком цвета — ясного, прозрачного, вобравшего в себя все краски живописной Молдавии, от зеленовато-сине-голубых до золотисто-охристых и бело-розовых. Удивительная поэтичность картины, ее лиризм и чуть наивная повествовательность приближают полотно художника к настенным фресковым росписям, выдержанным в национальном стиле.



Комплименты

Комплимент — особое выражение одобрения и похвалы. Каждому человеку приятны добрые слова и положительная оценка его внешности, действий, достижений. Хороший комплимент услаждает слух, ласкает самолюбие и улучшает настроение. И, что немаловажно, располагает к нам людей. Чтобы добиться подобного эффекта, необходимо сделать комплимент по правилам.
Правила комплимента
Комплимент должен выглядеть естественно и к месту. Домашняя заготовка не повредит, но произносить ее стоит, только если она подходит к ситуации.
Попробуйте произнести комплимент на необычную тему. Если все хвалят хороший голос, вряд ли его обладатель услышит вашу очередную похвалу взятой ноте. Станьте первооткрывателем его новых достоинств.
Чтобы комплимент не оказался незамеченным, произнесите имя собеседника и привлеките внимание перед тем, как озвучить сам комплимент.
Используйте комплимент как поощрение и похвалу. Не превращайте добрые слова в способ лести и достижения цели. Даже хорошо замаскированная лесть будет разгадана.
Не усложняйте комплимент необычными, замысловатыми аллегориями. Одной-двух фраз достаточно.
Выберите подходящий момент — вас должно быть слышно. Большинству особенно приятны комплименты, услышанные другими.
Косвенный комплимент воздействует на собеседника не меньше, чем обращенный к нему лично. Похвала ребенку, собаке или выращенному цветку затронет сердце слушающего с двойной силой.
В деловой и официальной светской жизни дамы не должны делать комплименты мужчинам. Однако в личном общении побаловать мужчин не помешает. И без научных подсказок психологов известно, как самолюбивы мужчины и как падки на восторженные похвалы.
В карьерном росте комплимент играет роль не просто немаловажную роль, но порой и основную. Несколько добрых слов коллегам, восхищение талантами руководства могут творить чудеса. Однако с комплиментами начальству и вышестоящим особам будьте особенно осторожны: ваши восторги могут показаться навязчивыми.
Удачный комментарий третьего лица может сыграть положительную роль в момент знакомства и запрограммировать первое впечатление.
Искренний, продуманный и вовремя произнесенный комплимент может стать реальным помощником в завоевании друзей и создании хороших отношений.



Хорватский скульптор Иван Мештрович

Изваян он и нарисован,
Он воплощен в сердцах людей.
Он жив:
Деяньем. мыслью, словом,- Властитель творческих идей В. Луговской
В суровые годы Великой Отечественной войны, когда весь советский народ героически отстаивал свободу и независимость своей Родины, ленинские идеи вдохновляли на борьбу, помогали выстоять и победить. На захваченных гитлеровскими войсками территориях советские люди, рискуя жизнью, прятали и бережно сохраняли изваяния Ленина, чтобы после изгнания врага вновь возвести их на пьедестал. Как святую реликвию берегли в дни войны памятники и бюсты Ленина не только в нашей стране, но и во многих странах мира.
Немецким рабочим-антифашистом был спасен памятник В. И. Ленину работы советского скульптора М. Г. Манизера, вывезенный фашистами из города Пушкино (установлен в 1925 году). Его случайно обнаружили в вагоне с металлическими отходами, прибывшем на Эйслебенский металлургический завод 25 октября 1943 года. Немецкие рабочие, участники Сопротивления, под руководством Р. Бюкнера спрятали памятник на складе старого коммуниста Л. Андрейчака. После окончания войны он был установлен на площади Августа Бебеля в городе Эйслебен и стал символом интернациональной дружбы между народами наших стран.
Бюст В. И. Ленина (автор неизвестен), оказавшийся в Австрии, был найден железнодорожниками в вагоне среди металла, идущего на переплавку. Тайно, ночью его вынесли из вагона и укрыли от фашистов. После войны бюст был передан в помещение Тирольской организации коммунистической партии города Инсбрук и в 1966 году по решению Коммунистической партии Австрии возвращен на родину.